原标题：两厢轻叹kaiyun.com，何故了却一段情伤
程辉
惠特曼曾在《大路之歌》中以问句写下爱的希冀：“你肯把我方给我吗/你会与我同业吗/咱们将彼此赤心至人命的终点吗。”初冬在北京天桥艺术中心上演的伦敦西区（中国巡演）版音乐剧《往时五年》，让这诗句再次自大于心。
工整的结构和多彩的音乐
成就于本世纪初的《往时五年》有好多上演版块，从芝加哥、外百老汇、伦敦西区直至天下各地，国内前几年也上演过汉文版。它工整别致，从一段个东谈主体验感很强的爱情过往中，寻味爱的滥觞、波涌与丢失。
作曲家杰森·罗伯特·布朗躬行编剧的这部剧作，有很特有的表述花样：舞台上仅有男女两个演员，各从我方的角度发挥共有的经由。最具创意之处，是女主角凯西这条线反向叙述，从离异的结局向启动回溯；男主角杰米这条线顺向表述，从非论四六二十四也要爱、也要在一都的滥觞，铺展到临了写下告别信。两条复线先相向而近，在求爱与婚誓节点交会，随后又相悖分开，渐行渐远。复线动向即是相爱相离的唏嘘动向，拉起结构性的厚谊张力，给出类型倡导的神色好意思。
音乐创作上，《往时五年》的立场很万般。以蓝赈济爵士较多，会通了摇滚、民谣以及传统音乐剧抒怀咏唱。肤浅的乐队，织体却十分丰富，每件乐器都有我方的“戏份”参与抒发。器乐重量重，就能灵验给出节律中的饰演依托和饰演中的节律互映，同期成为东谈主物厚谊天下的有机组成。比如，键盘至极多或轻或重的和声顿跳、连串的琶音调遣，与其它乐器共奏出蓝赈济爵士调性，都和鼎沸、恭候、高傲、积郁等密切谀媚。凯西口试的一场，钢琴用迂缓的不合营，平直“演”活了现场的无言。再如，提琴屡次奏出不协和音单调的周而复始，总以未可知、不安、烦忧等听感，动作寥寂神思积极介入，巧合还被强化，成为东谈主物心情和事态情境不成缺失的灵验部分。
剧情里，莫得出现中枢事件和冲破具象焦点。凌杂的平素，不同的职场冷热和社会遭遇，不同的厚谊与生计期待，迟缓比对，将彼此间的相吸、互爱、共勉与心焦、疑忌、顽抗，碎碎念好像出。
十六首歌曲致力于伸开
这些齐人好猎的点滴，以肖似日志摘录的十六首寥寂歌曲致力于伸开。歌曲以独唱为主，连贯密度至极大，间或有几段台词，很磨砺演员的唱功。舞台呈现和编剧体裁表述一致，两位男女自“唱”自话，歌曲轮替穿插，不是面临面的实验对话。两个东谈主实验时空相隔，似无因应辩论，却有黢黑衬比的互文作用。
开场断续的火车声效和相接切光，像是旅程的闪回，凯西唱完哀怨带入感很强的首曲《仍然肉痛》之后，杰米宁愿让“爷爷在茔苑里打滚”也要非论四六二十四地奔赴更生计的一曲《希克萨女神》迅即跟上，落差之大不仅是戏剧冲破、舞台节律上的时刻需要，也为研究东谈主物厚谊侥幸给出更强的动因。紧接着，杰米飞速自在奇迹攀升，与凯西的无奈、疑忌、怨懑交汇，让彼此矛盾的焦点突显。随后，凯西安慰性的《其中一部分》和杰米饶挑升义理由的《施穆尔之歌》，透出两东谈主都曾试图戮力地融入对方，都期待能为对方终了更好的期望。是以，当剧中独一的交互点《下一个十分钟》段落推入，狂妄移时，但来得适逢其会，成为最动情之点。
可惜实验泼辣来得太快，漫天白玫瑰花瓣撒过期的《当你回到我身边》《遗址会发生》联动段落，婚前凯西的奇迹不顺，与婚后对杰米的依赖，让多重不适感膨胀开来。这一大段是全剧戏剧性最平直、最强的部分，凯西传统百老汇立场的口试唱段，是肖似“戏中戏”的“曲中曲”，亦然东谈主物精神渴慕的心情抒发。是以，后续唱段里凯西往往地加进口试歌曲的开头旋律，情节上是一次次口试失败，东谈主物更加心焦，其实亦然抒发内可爱情期盼与依赖的络续叠压。当音乐已而中断，杰米透过朗读我方新作品的场景，把两边的疲惫不胜，用全剧独一的大段台词静静倾诉，接着引出《如若我不笃信你》，成了彼此信任离散的写真。
若说凯西初恋时《我不错作念得更好》，与杰米终于移情别恋的《没东谈主需要知谈》比肩，让东谈主叹惜厚谊的脆弱，那么尾声里，凯西最早的满怀期待再邂逅，杰米留住临了一封信的告别，用“等你”“再见”粗造碰撞，红色亮堂、蓝色阴雨的不同光区造出身生两隔的再无错乱，更倍感无力为之的千里重，直至剧终。
新版块的惊艳和短板
这次中国巡演的《往时五年》是伦敦西区较新版块，导演乔纳森·奥博伊莱的团队在呈现花样上养息较大，将以往盛大是男女演区相对永别有别、时而交会的作念法，变为中心转台作东演区，上置三角钢琴。两位演员不仅要演唱，更要现场弹奏，和另外五位乐手共同组成双键盘加提琴、电吉他、贝斯、打击乐的乐队，举座配器也随之更正。
最越过的，不仅是台上演员唱、演、舞、奏多才华兼备的超强才智（他们还分别演奏了木吉他等弹拨乐），还将钢琴酿成了紧迫支点，成为无法实验交互的共同精神交付。一个演员在为另一个演员伴奏的同期，其实也在用琴声和弹奏肢体动态，发扬我方潜在的神思对话。像婚誓中温馨的四手联弹、杰米诽谤时凯西用低音区强力的和声顿奏以示不从等等，都让抒发多了些言外的端倪。就此，钢琴有了紧迫的象征意味——琴瑟并非只会和鸣。琴凳上，他们或相拥，或相向、相悖而坐，亦然剧中独一有肢体错乱的爱情温床。
或是不雅众的念念维定势使然，又或是编剧和导演还没能在创意抒发上找到更相宜采取的不雅演调换，《往时五年》这种相向行进的踪影阐释，尚未达到出神入化的田地。脚色两边的各自抒发，零落显然的吞并主见物以及由它引发的东谈主物不同反馈，就很难将两条线即时、尽快地完成对比或类比。过多聚焦或淹留于那些念念忖里，又例必影响全地点的观赏。另外，因为讲的是平素碎屑，矛盾点零落，舞台上莫得平直冲破，不容了不雅众深化体察息争悟。
如若说，结构决定了叙述不宜过于复杂，太简又很难表述厚谊深处的同感身受和事态缘由，易落于生计感知上层，矛盾深邃。那么这一版的演绎，尽管有令东谈主惊艳的舞台能量，却加剧了结构带来的问题，并不如其它版块以不同演区跳进跳出的花样，更便于让不雅众认识、采取和消化时空的杂沓。
固然，这些问题的存在，并莫得太多影响我爱重这部作品和享受这一版演绎的迥殊感染力。有些东西难两全，就如同剧中抒发的厚谊不异。
临了需要夸赞的，是该剧的音响处分十分适合，让咱们充分观赏了大路至简、简而超卓的音乐创作之好意思。反不雅当今好多剧目，追求戏院成果时往往误觉得音响无非即是扩音，不仅丢掉了情境属性，不顾审好意思个性，巧合戏曲上演都能搞成如摇滚现场一般。动作戏院艺术和作品抒发的必要组成，音响措施的专科性和创作能量，应赐与充分意志和高度尊重。
（作家为戏剧批驳家）kaiyun.com
